八零年代，想尝试性爱的青少年会在恐怖电影里被「惩罚」；九零年代，你最好的朋友最终会被发现是想杀你的凶手；二〇〇〇年代的恐怖片杀手会用各种形式虐待你。恐怖片是现代社会的镜子，它反映每个年代的社会恐惧与道德批判对象。那麽，二〇二〇年代的现在，恐怖片里最恐怖的反派会是谁？Netflix 最新电影《断讯》的中译片名写得很清楚，是让我们所有人焦虑的过量资讯，有一天通通消失了怎麽办？没有了串流平台、社群与新闻媒体，我们要怎麽活？
《断讯》俐落真实地描绘了一个被断绝讯息的现代社会，与它必然的崩坏⋯⋯它只做错了一件事：它给你一个想当然尔的烂尾结局。
内容目录
《断讯》故事大纲 现代人真实的威胁：海量资讯宰制社会 《断讯》快速转变成了「家户入侵」类型恐怖片 「社会中坚」与「抖音世代」在末日的表现是完全不同的 两个半小时的氛围堆叠後，迎来平淡无奇的结局 《断讯》故事大纲 《断讯》
亚曼达今天起床，决定带全家放个假，她订了一间偏远风景胜地的豪宅，让教授丈夫克雷与一双儿女享受与世隔绝的悠闲。但亚曼达发现，她似乎渐渐无法负荷自己希望的与世隔绝：电视、电话与网路断讯，海上油轮失控触礁。就在此时，豪宅屋主乔治带着女儿露丝出现在门口，恳求亚曼达能「收留」他们。
亚曼达怀疑乔治为何来此，又为何坚持要住在这里。但除了豪宅内正在酝酿一场疑心风暴，整个世界也开始出现异象。怕人的动物们开始激烈活动、远方传来尖锐的高频噪音⋯⋯这些迹象是否象徵世界正在灭亡？没人能给他们答案。
现代人真实的威胁：海量资讯宰制社会 末日类型是恐怖电影的一种流派，在冷战年代，对核武的恐惧，是末日电影受到注目的主因。 近年来，由於殭屍类型又引起风潮，末日类型有一段时间变成了殭屍电影的擅场。《断讯》完全与殭屍无关，它选择呈现更真实的威胁：现代社会被海量资讯宰制的现况。
《断讯》
电影开始，茱莉亚萝勃兹饰演的亚曼达正在打包行李，她没有告知家人，就决定全家要进行一趟旅行。但是亚曼达旅行的目的，似乎不是为了巩固家人亲情，也不是为了散心，而是更深层的厌世：她告诉丈夫，当她清晨起床，走到窗边看到这个城市早起的人们，她突然有一种洞见，原来她厌恶眼下的人们。
这是《断讯》贴近真实的一刻。「秘境」在不知不觉中，已经成为全球旅游业的新热门。人们争先恐後地想前往罕为人知的世外桃源，这是为了美景吗？似乎目的并不完全。秘境这两字的重点在於前头的「秘」，代表着人们的目的事实上是在远离尘嚣，能够暂时脱离这个人挤人的世界。《断讯》开场，亚曼达一家来到了前不着村後不着店的豪宅「秘境」，这是电影的第一个讽刺：这个世代已经疏离到「每个人都是一座孤岛」，而我们并不感觉孤独，是因为穿梭我们之间的通讯网路，我们依赖科技与网路，因为它们是我们如今唯一的沟通管道。
《断讯》快速转变成了「家户入侵」类型恐怖片 《断讯》
这种前提，让乔治父女的出现，瞬间改变了电影的调性。这对黑人父女不请自来，并自称为豪宅的原本主人。亚曼达与主人之间的沟通，仅限於订房网站上的留言。这是订房网站带给用户的便利，却也让屋主与房客没有相互认识的机会。而当屋主要求住回自宅，甚至愿意退还部份租金，这仍然没有消除亚曼达对他们的疑虑。这两个人真的是屋主吗？他们为何宁愿失礼地违反租房条约？他们是否知道我们不知道的资讯？他们是否想从我们身上得到什麽？
《断讯》看来快速转变成了「家户入侵」类型恐怖片，上演一段两个家庭的谍对谍情节⋯⋯但很快地，所有数位讯号通通消失，他们瞬间变成了音信不通的聋哑人。
《断讯》的故事其实很简单，讲述重度依赖数位通讯的现代美国，在讯号全失的状况下，如何快速崩坏成为现代巴别塔。没有网路，我们无法 google 别人的底细，无法向外求援，也无法翻译西班牙语的求援在说些什麽。更糟的是，我们失去沟通能力之後，在数位时代习以为常的疏离生活态度，这时变成了猜忌怀疑的温床。沟通能力退化的人们，只能用疑心做为保护自己的武器，准备好下一秒就使出最致命的手段——在你杀我之前先下手为强。
「社会中坚」与「抖音世代」在末日的表现是完全不同的 《断讯》
《断讯》优秀之处，是在於花了很多时间，去打造这样草木皆兵的社群世代现况，从运镜到演员优秀的表演（茱莉亚萝勃兹的猜忌、马赫夏拉阿里的百口莫辩与伊森霍克的乡愿），《断讯》制造的末日困境是极具说服力的，它事实上可以在第二幕就进入一般类型电影常见的流血冲突桥段，让剧情更快进入无力回天的下一阶段。
但《断讯》好整以暇地描绘成年人「社会中坚」阶层与年轻人「抖音世代」阶层，在遇到这种断讯状况时的不同表现，乃至於明显指涉的另类右翼族群（凯文贝肯）或墨裔族群（求救的西语妇女）等等，《断讯》里的末日众生相是丰富精彩的。
对数位原生世代的年轻人而言，这个没有经历过战争的族群，无法理解灾难将至的意义——或者说，他们原本就对灾难可能摧毁的未来不报期望。亚曼达家的小女儿，只关心她无法在串流平台继续收看的《六人行》大结局；大儿子关心的是乔治的花样女儿，他拿起手机悄悄地拍下她的池畔性感身影，拿来当作自我安慰之用；而乔治女儿露丝，关心的是失联的母亲，她开始慢慢相信，母亲可能已经遭遇不测。
《断讯》
对克雷与亚曼达这对夫妻，以及乔治这三位大人而言，末日困境只是「升级」了他们原本的困境：亚曼达在电影开头已经表示过她的厌世念头，这种厌世在她面对乔治的突然拜访时，转化为激烈的排斥态度，她持续质疑乔治的动机，但这是因为她针对乔治吗？事实不然， 她对所有人都升起防备，甚至是年轻的露丝也一样⋯⋯一如她的开场厌世，她讨厌所有人⋯⋯包括她自己。
乔治是这群人里最接近事实真相的角色，但看得出他并不因此感到高人一等。相反地，他甚至惧怕或讨厌自己的身份、与他所知道的事实，而整部电影剧情的推展，就宛如他的恶梦逐步实现，而且发展到他无法想像的恶劣状况。至於克雷，他是夫妻关系中的弱势，他已经习惯放弃沟通，只是单方面接收来自亚曼达的指示。这让他在独自行动并看到异象时，他後来甚至无法清楚交待整个情境，而且他在外出探索时还迷路了。
《断讯》
两个半小时的氛围堆叠後，迎来平淡无奇的结局 《断讯》最大的缺点，是给了一个平淡无奇的结局。当观众已经承受过去将近两个半小时的氛围堆叠，这部电影没有给观众一个逆转、或是一个高潮爆发的结局，这个结局是观众可以预期的发展，而且它并没有带来任何救赎或解脱。
当然，按照前述所提到的，《断讯》某种程度上极力求真的叙事手法，等於回避了它给观众一个类型电影形式结局的可能。《断讯》似乎在告诉观众，它无法给我们这个高压与正在崩解的社会一帖灵药。网路天天在炎上、左右派总是在互相叫嚣、各国都在展示自己的武力⋯⋯这盘棋局已经濒临鱼死网破，连电影都无法给它一个 happy …
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